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中新网北京12月16日电(记者刘越)2025年北京的第一场雪后,东四八条52号院格外静谧。这里曾是中国戏曲研究院旧址,是梅兰芳等文艺大家工作过的地方。大师遗韵犹存,而一场在此举行的新书发布会,却将话题引向了最前沿的数字艺术、AI生成与媒介考古,历史的厚重与未来的锐度在此交汇。
12月14日,由文化艺术出版社有限公司主办的“‘考古艺术与科技的未来’——《视觉媒介文化译丛》新书发布会”在此举行。在AI浪潮席卷艺术领域的当下,这场汇集了学者、策展人、艺术家和出版人的讨论,更像是一次对中国数字艺术生态未来发展的思辨。
中国艺术研究院副院长、研究生院院长、本套丛书主编李树峰在致辞中抛出了一个核心议题:在人工智能已能生成图片、视频甚至复杂叙事的今天,艺术的终极价值何在?他认为,科技可以赋予艺术更强的能力和多维表达,却无法直接提供关于真、善、美及人生意义的答案。“不管人机合作达到什么水平,人的主体性永远是我们内心的根基和依赖。”
诚然,译者们带来的不仅是文本,更是理解数字时代的新范式。《再见,世界!数字时代看艺术》译者杨梦娇阐释了书中“数字代谢”这一关键概念:现代人通过屏幕“进食”海量信息,经算法和个人大脑“消化”,再通过点赞评论“排泄”数据——我们已成为数字生态系统中的代谢节点。这精准地揭示了当代人信息过载与注意力碎片化的生存状态。
与之相呼应,《什么是媒体考古学》译者杨光影则介绍了如何通过“重启档案”来对抗数字记忆的速朽。当技术平台快速迭代导致旧有数据与记忆如“衰变的原子”般流失,媒介考古学倡导通过艺术实践,激活旧媒介,打破技术线性进步的神话,寻找被主流叙事忽略的另类可能。
活动结尾,每位嘉宾用一句话寄托对艺术与科技未来的想象。从李树峰的“艺术未来让科技更美好”,到杨梦娇坦诚的“艺术是要做技术做不到的事情”,中国艺术界在积极引入全球前沿思想的同时,正迫切地尝试在与自身实践的结合中,孕育出具有独特视角的未来叙事。(完)
文章来源:https://www.chinanews.com/cul/2025/12-16/10534600.shtml